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遵循”取法乎上”的原则,许多书法爱好者将欧字作为入门的范本,但练了几年,收效甚微,虽有形,却无神,观其字,味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢?欧字法度森严,字存隶意,字形偏长,这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈,以下说说几个容易忽视的方面。
用笔
欧字用笔以方为主,但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理,过分追求棱角,要注意方圆结合。圆处用”揉笔”处理,会取得较好的效果。”揉笔”–如同在疼痛处作圈形按摩。以横为例,收笔时轻顿之后,毛笔轻轻提起,但不离开纸,朝着回锋的方向作圈形运动,尔后回锋收笔。动作虽小,却能表现出方中带圆的形态。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等,都带有圆意,都可用”揉笔”。
注意细微的粗细变化。初临欧字,便可观察出笔画的轻重变化,诸如横、竖的两头重,中间轻等,但细察之则变化多端。比如垂露竖:一种是两头重,中间轻,在字中多有顶梁柱的作用,如”中”字等;还有一种是起笔轻,行笔较细,收笔重,常用于字中有多个长竖,如”涧”,”国”字的左竖等,力求多变。”察之者尚精,拟之者贵似”,仔细观察,细处着眼,写出细微变化,才能让笔画活灵活现起来。
笔势
有的习字者,写完一笔,停下来看一笔,再写下一笔,将一个个笔画”摆”在纸上,失去了内在联系,这就失去了笔势。所谓”势”,就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系,了解了这个关系,才能和谐统一,气息贯通,不然,笔画就会成为一个个符号,所以古人说:”必先识势,乃可加工”。以”其”字的下面两点为例,左边一点向右上方出锋,以便接着写右边的一点,而右边的一点带笔向左下出锋,以便接着写下一个字。再如”三点水”旁,第一点收笔后奔向第二点,第二点又同样奔向第三点,所以前两点都是向下俯势,收笔出锋也都向下,而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画,所以有上仰之势,其出锋也带笔向上。另外,在横画中,斜度大的,收笔较重,反之,则轻等等,这里,就不一一列举了。
明白了这些,笔画的俯仰,顿笔的轻重,出锋的方向等就不会是盲目的,可根据具体情况灵活处理了。而笔势又与节奏,韵律关系紧密,每一笔都有快有慢,如起笔蹲驻蓄势时稍慢,行笔加快,收笔护尾略减慢,但较起笔略快,因为它既是一笔的结束又是下一笔的即将开始,就这样快慢,轻重,字字反复着。在用笔正确的前提下,如能做到每笔呼应,连贯,字便有了活力。
结体
要收得住,但还要放得开。欧字的确中宫紧收,工整严谨,但也须有”疏可走马”之处,临习时要注意比例的安排,敢于伸展,如”九”,”成”二字的标签:如何欧字欧体字
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今天跟大家谈谈书法中的轻与重的问题。

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轻与重是中国书法的一个基本原理。一字之中有轻重之分,一划之内存轻中之别。字无轻重之分不是书法,划无轻重之别,不能谓之书写。书写,首先就是要解决好轻与重这对矛盾。

先看一划之中分轻重之别。

内字一竖,起笔轻,收笔重。横则为两头重,中间轻。竖勾又为两头轻,中间重。轻重之间,渐变继之。又称为过渡。也就是说,轻中之变化,是一个渐变的过程。由轻渐重,由重渐轻。此之书理,不可违背。

如将内字之框做一笔看,就更见运笔之机要也。起笔轻,折处重,上挑轻翻笔重,横行轻,竖中重,收笔轻。轻重交替,变化多端。倘若不遵此规,上下同重,或上下同轻,则笔无变化,呆若木鸡,状如死蚓,毫无生机可言。此病一也。假若上重下轻,则又头重脚轻,根基不稳。如浮萍无托,似羽毛无跟。风雨飘摇,大厦将倾。此病二也。

安案分析

墨荷所书,此竖,其误有二。其一是入笔角度不对
,且不够轻。其二是渐变不明,有上下同重之嫌。

若是通常所写,本无大碍。然则,处与讲轻重变化之时,当归病笔类了。

知轻重,能善变,轻重交替,水乳交融,方为书家所为也。

墨荷所书惯性写法,没融到帖里去。就你的基本功。会很快就上一个台阶的。

这是虚与实的问题。轻不是虚,产生这样的问题往往是控制腕力的能力不足所致。这就叫力不从心嘛。

此乃笔划之轻重,回过头来再看整字之轻重之变化。还说这个内字。

此字左右重,中间轻轻的轻重之变化。一般情况下,一字之中从疏密角度讲,笔划茂密的部分宜轻些。笔划稀疏的部分宜重写。

从方位角度讲,上部宜轻些,下部宜重写。前者为平衡轻重,后者为字形稳定。

然而,有无反其道而行者焉?有,在我们读过的字中就有,不知诸君还曾记得否?但那只是个案,特例。我们在这讲的是通则,是一般规律。因此这种个案,特例。就如王羲之者,也仅偶尔为之,不作通则也。

故知,凡为书者,知轻重,善变化,轻重交替,水乳交融,方可为书也。

结束。

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