一对因戏剧而结缘的夫妇,在戏剧舞台上相扶相持走过38年。38年来,不管舞台是热闹还是冷清,他们始终相濡以沫,用尽心血在舞台上留下华丽的身影与完美的唱腔。他们的命运,早已和戏剧的命运紧紧相连,他们的坚守,只为了心中的信念。

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新闻现场
9月24日,出襄阳古城,过汉江大桥到樊城,记者立即踏上襄樊市最繁华的商业街解放路。襄樊市京剧团就坐落在这条街上。一眼望去,襄樊市京剧团六个字淹没在各种店铺招牌之中,要定睛寻找才能发现。

记者 李晖 通讯员 肖晋

一、二、三楼都出租做了商铺,从一间宽不足两米的门面房楼梯向上爬,到四楼,就是京剧团所在。一间会议室、几个办公室,一个排练厅,这家成立于1951年的剧团显得空荡荡,只有那些奖状和奖杯还在诉说着往日的热闹和光彩。

襄阳是京剧西皮腔的兴发之地。《中国音乐词典》中说,山、陕梆子流传至湖北襄阳一带,演变为襄阳调,后称湖广腔,又称西皮。《中国戏曲发展史纲要》中指出,西皮是由襄阳调衍变而来。襄阳在中国戏曲发展进程中留下了重要的一笔。

美高梅游戏官网平台 ,38年前,王沪醒、盖国宪一起踏进京剧团大门,后来,他们因戏结缘。那时,团里年轻、优秀的演员很多,戏是一场接一场地演,票不好买,很多人托熟人买票。王沪醒说。当年他们经常在郧阳、旬阳、安康、达县、大足、万县、奉节、宜昌等地巡回演出,常常几个月才能返回。

为巩固和提升襄阳戏曲在湖北省第一方阵的地位,近日我市出台的《戏曲振兴发展计划》提出,恢复襄阳市专业京剧队伍,壮大襄阳京剧在全省的影响力。

正是在这样频繁登台演出的日子里,两个人在表演和创作上也一步步成熟,到达了自己京剧事业的巅峰。从1981年到1987年,王沪醒先后获全省戏剧比赛银牌、中国京剧青年演员电视大奖赛荧屏奖、中国中青年演员电视大奖赛荧屏奖。妻子盖国宪不甘落后,成长为一名出色的青衣,曾获得湖北省戏剧牡丹花奖。

兴盛

时间前行到20世纪90年代,京剧的命运开始变化,本地登台的机会越来越少了,夫妇俩是哪里有人喜爱京剧,就去哪里表演。从1998年到2006年,王沪醒和盖国宪长年往返珠海的圆明新园,参演那里编排的剧目。今年,盖国宪又到温州去演出,常常从上午11点演到下午3点,不卸妆,再接着演到晚上11点,有时还要转场到凌晨3点。演出艰苦,她不在意,只要能登台就行。

1951年,襄樊市京剧团成立。建团初期,剧团根据真人真事创作排演了现代京剧《公审贺子洲》,一时间轰动了襄、樊二城。

前年,团里还能登台的演员,平均年龄是45岁。就是在这种情况下,他们创作了新戏《襄阳米颠》。结果新戏很成功,上海媒体对《襄阳米颠》演出盛况的评价是一票难求。《襄阳米颠》在中国第四届京剧节上获得银奖。

《芦花荡》《马踏青苗》《挑滑车》《长坂坡》这些经典剧目深受戏迷的喜爱,常常一票难求,晚上有人枕着绿背包睡到票房门口,排队等票。原京剧团团长王沪醒介绍,襄樊京剧团成立以来演出的剧目繁多,有传统剧目、现代经典唱段、折子戏等。剧团拥有专业的演出阵容、强大的创作队伍,不断组织、参加国家、省、市的各项活动。

新闻解读 期待戏剧的明天
说不清从何时开始,电影院遍地开花,走进剧院的观众慢慢少了,京剧演出的空间越来越窄。一个又一个演员离开了,却没有新人走进来。回头看,襄樊市京剧团一步步陷入困境的脉络是那么清晰面对多元文化的冲击和自身对市场化演出的不适,日渐式微。而襄樊市京剧团的遭遇仅仅是上世纪八九十年代以来大多数国营剧团的一个缩影。

据介绍,自京剧团成立以来,演出传统剧、新编历史剧、现代剧有100多个,涌现出一批在表演方面受到观众喜爱的演员,如:张云芳、华玉凤、洪益奎、王志大、吴铮、刘平安、周东平、彭守正、余克坚等老艺术家。同时,一个个舞台新秀脱颖而出,荀派表演艺术家孙毓敏的徒弟张燕鹂、著名京剧老旦赵葆秀老师的学生樊蓉、张派表演艺术家王婉华的弟子张莉,著名表演艺术家关正明的学生高建国、梅派艺术家杨菊萍的高徒盖国宪等,挑起了艺术剧团的大梁。

面对这样的境遇,王沪醒、盖国宪这一对梨园夫妻没有怨天尤人,而是积极面对,寻找演出机会。在寻找的艰辛中,两个人的内心不仅没有减少对京剧的挚爱,相反越发体会到自己作为戏剧人肩上的重任。王沪醒说,戏剧是传统文化的有机组成部分与有力的承载者,即使出于保护传统文化的需要,也应该坚守与传承。

不少人回忆,上世纪50年代至80年代,京剧界各行当、各领域的领军人物汇聚在京剧团,成就了京剧事业的兴盛景象。送戏下乡演遍了鄂西北地区,还来到四川、陕西、河南等地,深受广大观众的欢迎。《秦香莲》《逼上梁山》《望江亭》《玉堂春》《四郎探母》《六号门》《红灯记》一大批优秀传统和现代剧目争奇斗艳,异彩纷呈。京剧团精心打造出《激战襄阳》《夫人城》《襄阳米颠》等优秀创作剧目,为历史文化名城锦上添花,让襄阳市民引以为豪。

幸好,在坚守的岁月里也不全是寂寞,《襄阳米颠》演出的成功就唤回了这群戏剧人久违的激情,也使他们更加相信,坚守,就有希望,坚持,才能重建京剧和剧团的生存空间。

京剧唱腔也飘荡在古城的大街小巷,至今余音袅袅,不绝如缕。市民杨亚如记得,上世纪80年代京剧团排演的《秦香莲》,一气演出了100多场,当时票价两毛五分,是电影票价的2倍,仍场场爆满。

这是一群值得敬佩的戏剧人,一生的坚持只为了心中的信念,他们的命运已经和京剧的命运紧密相连。他们坚信,中国戏剧的命运要靠戏剧人自己来引导、改变,他们坚信,作为一种极具魅力的传统艺术,戏剧终有重新焕发光彩的一天。

2002年至2006年打造的《襄阳米颠》则让襄阳京剧走向了全国。这是全国第一个把书画大师搬上戏剧舞台的作品。

2004年12月4日、5日,《襄阳米颠》在第四届中国京剧艺术节成功上演,演员连续3次谢幕,都无法平息观众们的如雷掌声。观众们说,没有想到,一家地市级的京剧团能演出这样高水平的剧目。该剧最后获得了优秀剧目奖第一名、优秀编剧奖、优秀舞美设计奖、优秀表演奖等多个奖项。次日,上海及国内各大媒体评价《襄阳米颠》,京剧界杀出一匹黑马。

困境

《襄阳米颠》获得如此高的评价,为什么在2007年之后就没有演出了?记者通过多方采访了解到,人才的缺失,让这部好剧目没有传承发展下去。当时襄阳聘请了国内一批知名演员、导演、舞美来共同打造,但是没有借这个剧目培养自己的精英和后备人才,丧失了一个机遇。

《襄阳米颠》六七个主演都是外请的,有湖北省京剧院、北京京剧院、内蒙古京剧团等专业院团的知名演员,饰演米芾的演员是内蒙古京剧团国家一级演员孟祥宏,主演走了之后就演不了了。市艺术剧院有限责任公司董事长李宏音介绍。

业内人士表示,如果借《襄阳米颠》剧目做AB角制的话,实行名师带徒,A角走了后,襄阳B角本土的演员能够顶上来,这样不仅锻炼了队伍,也让这个剧目有了长期的生命力。

另一方面,在多元文化的大背景下,京剧已经不再是人们的主要娱乐方式。

怎样才能传承发展京剧?队伍是基础,人才是关键。

李宏音说,襄阳京剧不是没有基础,没有人才,而是多种原因造成京剧人才缺乏。2013年,襄阳文化体制改革,原襄阳市歌舞剧团、豫剧院、京剧团3家文艺院团整合组建襄阳市艺术剧院有限责任公司,当时京剧团30年及以上工龄的演员有政策可退休,这其中有一批40至50岁成绩卓著、名扬艺坛的京剧表演艺术家,加上后备人才缺乏,襄阳遇到了京剧人才危机。尽管10多年前京剧团办过京剧班,有一批很好的苗子,他们都参演了《襄阳米颠》,但是由于多种原因,这批人才流失了。

传承

京剧遇冷,但是阵地没有丢,活动没有停。

目前我市仍有一批坚守传承使命的演员,如王沪醒、盖国宪、张燕郦、樊蓉等退而不休,常年在做京剧普及、辅导和演出工作,今年他们还全程参与了5月启动的戏曲进校园活动。文化体制改革后,市艺术剧院整合人员,依然保障了京剧演出。

振兴京剧艺术,来自国家、省、市的政策扶持力度不断加大。

近年来,国家、省不断出台扶持戏曲事业的文化政策,京剧艺术走进校园、走进中小学生课堂等,都收到了良好的社会效益。

《湖北省振兴京剧发展五年计划》中指出:支持襄阳、黄石恢复重建京剧院团。

《襄阳市戏曲振兴发展计划》提出,我市支持襄阳市艺术剧院下设襄阳市京剧团,鼓励老年大学、戏剧家协会等有条件的本地京剧资源采取多种途径兴办京剧院团。发挥市财政100万元京剧振兴专项经费的牵引作用,重点用于创作和整理改编2至3台思想精深、艺术精湛、制作精良,有筋骨、有道德、有温度的优秀剧目。计划培养20至30名专业京剧人才,重点跟踪培养10名左右基础扎实、专业过硬的中青年拔尖人才,打造一支行当齐全、流派纷呈、结构合理、享誉全省的人才队伍。

京剧艺术需要革新,得变,变才有进步。李宏音表示,不管是新创剧目还是折子戏,都要创新。用现代观众的审美去创新,去包装它,让它好看、好听、好玩。这样京剧才能够紧扣时代的脉搏。

据悉,京剧团恢复后,计划将孟浩然和韩夫人的故事搬上舞台。其中,孟浩然的故事还没有搬上过京剧舞台。

在市艺术剧院制订的《襄阳市京剧团振兴发展计划》中,记者看到,市级财政每年新增100万元京剧振兴专项经费,用于襄阳市京剧团的新剧目生产、人才培养、公益性演出、推广普及和研究传承等项目。3年内面向全国引进10名优秀中青年演员、演奏员等。

京剧团靠几代人的精品剧目树立了在湖北省的地位、在全国的地位。只要有需要,我们义不容辞参加演出。王沪醒说,只要有人想学,他就会毫无保留地教。

有群众基础,京剧才能发展。襄阳有不少票友组成的京剧社。襄阳华凯京剧社就是其中之一,票友邹建华、洪亮等,自费购置了音响、行头、道具。他们除了在固定的场所活动外,还经常带领剧社进校园、建筑工地义演。

京剧的春天来了!业内外人士对此充满信心。

京剧《襄阳米颠》到武汉等地演出后,先后到北京长安大剧院、解放军总政治部演出。记者
安富斌 摄

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